Кінетична архітектура – особливий напрямок, який передбачає конструювання будівель таким чином, щоб їх частини могли переміщатися одна відносно іншої, не перериваючи при цьому загальної цілісності структури. Цей вид називають ще динамічним, і він вважається одним з напрямків архітектури майбутнього. Рухливість основи будови будівлі теоретично може бути застосована для посилення ефекту його естетичних особливостей, реакції на впливи навколишнього середовища, виконання функцій, які раніше були властиві будівлі зі стандартною структурою. Варіанти безпосереднього застосування даного типу архітектури різко зріс наприкінці XX століття. Вирішальну роль у цьому зіграли останні досягнення в області електроніки, робототехніки.
Історія напрямки
Найпростіші форми кінетичної архітектури були використані ще в Середньовіччі. Наприклад, це були підйомні мости. Але тільки в минулому столітті почалися масові обговорення серед архітекторів ймовірності руху і тієї частини будівель, яка залишалася над поверхнею землі.
Думка про те, що кінетична архітектура – архітектура майбутнього, була висловлена в першій третині XX століття завдяки руху футуристів. Саме тоді почали масово виходити книги і монографії, в яких докладно викладалися креслення і плани для пересування будівель. Найпомітнішою з них стала книга радянського архітектора Якова Чернихова, яка побачила світ у 1931 році.
Варто відзначити, що на самому початку XX століття цей вид архітектури носив виключно теоретичний характер. Тільки до 40-м рокам новатори зважилися на практичні експерименти. Хоч і варто визнати, що їх самі перші досліди в цьому напрямку часто були безуспішними. Серед піонерів-практиків, почали втілювати в життя основи кінетичної архітектури, був, наприклад, американець Річард Фуллер.
У 70-ті роки інженер-будівельник Вільям Зук надихнув нове покоління молодих архітекторів на розробку різноманітних рухомих будинків. За рахунок нових теорій, в тому числі розробки Фуллера про суть Тенсегрити і його досліджень в галузі робототехніки, будівлі-трансформери стали з’являтися по всьому світу з 80-х.
У 1989 році Леонідасом Мехія була розроблена концепція в цій області, спрямована на пересувні конструкції. Незабаром був запущений пілотний проект Мехии, в якому були присутні пересувні частини будівель, а функціонувати воно могло за рахунок поновлюваних ресурсів.
Види
До початку XXI століття у світі сформувалося декілька типів кінетичної архітектури. Розповімо про кожній з них.
Особливості розвитку в Росії
В нашій країні сьогодні кінетична архітектура розвинена слабо. Хоча вітчизняні архітектори були одними з перших, хто спробував себе у цій сфері, намагався втілити у життя “архітектуру майбутнього”. Так, в 1920 році Володимиром Татліним був створений макет вежі Третього Інтернаціоналу. Передбачалося, що вона стане своєрідним символом нового світу. За рахунок оригінальної функції, форми, а також використаних матеріалів – скло, залізо, метал, сталь.
Вежа була задумана Татліним у вигляді спіралі, яка повинна була закручуватися, піднімаючись на висоту приблизно 400 метрів. Її головною відмітною особливістю повинні бути стати обертаються геометричні структури. Першою повинен був бути куб, який би здійснював оборот на 360 градусів за один рік. У центральній частині розміщувався конус (він би обертався за один місяць). На самій вершині було призначене місце під циліндр, який би здійснював оборот кожні доби. Цей проект так і не був реалізований.
Зараз в Росії активно культивується тільки перший вид цієї архітектури, проектуються функціональні будови. До них відносяться стадіони з висувними полями і дахом, а також розвідні мости. Інші напрямки не представлені зовсім.
Лідер радянського авангарду
Костянтин Мельников – один з найвідоміших вітчизняних архітекторів, який розробляв принципи цього типу архітектури. У 20-30-ті роки він був одним з лідерів авангардного напрямку.
Костянтин Мельников народився в Москві в 1890 році. Початкову освіту здобув у церковно-приходській школі. У 1904 році витримав іспити з мистецьких дисциплін в Московське училище скульптури і зодчества, але не зміг скласти іспит з російської мови.
Цілий рік після цього він посилено займається з домашніми вчителями, яких йому надав вчений та інженер Володимир Чаплін, який взяв шефство над юним талантом. Успішно склавши іспит на майбутній рік, він навчався в цілому 12 років, ставши дипломованим фахівцем на відділеннях живопису і архітектури. Останнім закінчив вже у 1917 році.
Заявив про себе архітектор Мельников в 1924 році. Це сталося на конкурсі на будівництво столичного відділення “Ленінградської правди”. Спочатку площа ділянки для забудови була дуже маленькою, тому його вирішено було будувати вгору. Проект, представлений Мельниковим, представляв собою 5-поверхова будівля, при цьому чотири поверхи в ньому повинні були крутитися навколо своєї осі, зокрема, навколо нерухомого ядра з ліфтом, сходами і комунікаціями. Архітектор заявив, що це живий дім.
Конкурс він не виграв, але не залишив свої розробки. Через п’ять років створив проект монумента Колумбу. Він йому представлявся у вигляді двох конусів. При цьому верхній конус представляв собою порожнину для збору води, а також турбіни, що виробляє електроенергію. Крила по сторонах передбачалося пофарбувати в різні кольори. За рахунок цього пам’ятник при русі весь час представлявся б в різному кольорі.
Ще раз реальний рух конструктивних елементів будівлі Мельников використовував при створенні проекту театру обласної Ради профессоюзов на вулиці Каретний ряд. Горизонтально могла обертатися його сцена.
При цьому найвідоміший реалізований проект архітектора Мельникова – павільйон “Махорка”, який був представлений в 1923 році на кустарно-промисловій виставці. Це був один з перших прикладів радянської архітектури авангарду.
Теоретик
Великий внесок у розробку теоретичної основи для цього напряму в архітектурі вніс Яків Чернихів. Він народився в Павлограді в 1889 році. У 1914-му він закінчив Художнє училище в Одесі.
Потім Чернихів переїжджає в Петербург, де осягає основи живопису та архітектури під керівництвом Леонтія Бенуа. Закінчивши Академію, переважно займався проектуванням промислових комплексів і будівель.
В 1927 році в Ленінграді їм була заснована науково-дослідна експериментальна лабораторія методів графирования і архітектурних форм. Незабаром ця лабораторія фактично стає його персональної творчої майстерні, в якій він разом з колегами та учнями займається проектуванням і експериментами.
У 20-30-ті роки популярність Чернихову завдають так звані книги архітектурних фантазій. Це праці під назвою “Основи сучасної архітектури”, “Конструкції архітектурних і машинних форм”, “Архітектурні фантазії. 101 композиція”. Остання робота як раз і була присвячена кінетичного напрямку в архітектурі. У ній автор докладно описує види архітектурного оформлення, технічні та композиційні процеси, методи зображень, види і прийоми відображення, способи формування творчих ідей, ключові основи побудови так званих архітектурних фантазій.
В 30-40-е роки Чернихів працює над графічними циклами, серед яких проекти “Архітектура майбутнього”, “Палаци комунізму”, “Архітектурні ансамблі”. При цьому після розгрому конструктивізму його стиль був підданий жорсткій критиці, оскільки в країні був проголошений новий підхід в архітектурі. У 1951 році Чернихів помер у віці 61 року.
Французький слід
Ще один яскравий представник цього напряму в архітектурі – француз Жан Нувель, лауреат Прітцкерівської премії, яка дісталася йому у 2008 році.
Він народився в 1945 році, навчався у Вищій школі образотворчих мистецтв у Бордо, потім продовжив освіту в Парижі на виграну стипендію. Перше архітектурне бюро у своїй кар’єрі відкрив на пару з приятелем і однодумцем Франсуа Сеньйором, коли був студентом. Вважається одним із засновників в архітектурі таких рухів, так “Архітектурний синдикат” і “Марс 1976”.
Справжній прорив в його творчості трапився під час роботи над будівлею Інституту арабського світу, відкриття якого відбулося в 1987 році. Цей проект мав важливе суспільно-політичне значення, ставши символом партнерства Франції та 22 арабських держав.
Будівлю було побудовано в Латинському кварталі в районі Сени. На цьому місці в колишні часи розміщувалися Паризький винний двір і абатство Сен-Віктор. Цікаво оформлений південний фасад, зроблений в стилі, смешивающем сучасні технології з традиційними орнаментами. За скляними стінами можна побачити металеву машрабію. Це класичний елемент арабської архітектури, що представляє собою візерункові дерев’яні ґрати, закривають зовні, балкони або вікна. Їх використовують також в якості перегородок усередині будівель або ширм. В даному випадку машрабія працює за принципом діафрагми. Вона автоматично починає звужуватися, щоб у сонячну погоду пропускати світло.
Це будівля – приклад кінетичної архітектури. Серед інших робіт майстра слід зазначити проектування оперного театру в Ліоні, вежі Торре Агбар в Барселоні, реконструкції музею Гуггенхайма і музей королеви Софії.
Відзначається, що Жан Нувель – різнобічний архітектор, який вміє об’єднувати матеріали, кольору та поверхні. Його стиль вигідно відрізняється не тільки цілісністю своїх творчих рішень, але також і тим, як будь-яке його будівля здатне списатися у навколишній ландшафт. Сам Нувель зізнається, що керується у своїй роботі тим, щоб шукати відсутні ланки, намагаючись помістити будівлі в потрібному місці.
Девід Фішер
Девід Фішер є ще одним яскравим представником динамічної архітектури. Саме так багато ще називають це напряму через рухливості більшості об’єктів.
Фішер народився в 1949 році. Він італієць ізраїльського походження. В 21 рік поїхав з Тель-Авіва у Флоренцію, щоб вивчати архітектуру.
В даний час Фішер проектує міські центри та будівлі по всьому світ, працює в галузі будівельної технології, відновлюємо стародавні пам’ятники архітектури. Їм була розроблена серія обертових веж, що в останні роки стає основною особливістю кінетичної архітектури на планеті. Також він брати участь у будівництві та розробці проектів готелів. Саме Фішер заснував і очолює групу динамічної архітектури.
Одна з його останніх помітних проектів – обертове будівля в столиці Об’єднаних Арабських Еміратів. Варто відзначити, що його творчість всього базувалося на двох ключових концепціях. Перша – це динамізм, коли тривимірний дизайн починає органічно взаємодіяти з четвертим виміром – часом. А друга – виробничий підхід, при якому використовується велика кількість різноманітних збірних елементів.
Сам Фішер зазначає, що динамічні будівлі стануть новою сходинкою в розвитку світової архітектури. Це особлива філософія, яка змінює погляд на рутинний зовнішній вигляд більшості міст. Живий будинок, будівлю в русі – це виклик звичної всім архітектурі, яка спочатку базувалася тільки на силі тяжіння.
Обертові вежі
Наприклад, у проекті обертового будівлі в Дубаї 80 поверхів. Передбачається, що на перших 20 поверхах розмістяться офіси різних компаній, 20-35 поверхах відкриють шикарний шестизірковий готель. Поверхи з 35 під 70 будуть надані під квартири площею до 1 200 квадратних метрів, а на останніх десяти з’являться шикарні вілли. Відомо, що уряд Об’єднаних Арабських Еміратів підтримує ідею Фішера і навіть профінансував розробку особливого швидкісного ліфта для мешканців вілл на електронному управлінні, який буде реагувати на рух очей мешканців. Передбачається, що будівля буде самостійно забезпечувати себе енергією, отримуючи її у вітру і сонця за рахунок фотогальванічних панелей на даху і вітряних турбін. Можливо, що енергії буде навіть більше, ніж потрібно на забезпечення всіх потреб цієї будівлі. У цьому випадку її будуть продавати. Оригінально вирішені акустичні проблеми за рахунок форми і сучасного дизайну гвинтів, що складаються з вуглецевого волокна.
Будівництво обертового будівлі заплановано Фішером і в Москві. Планується, що це буде 70-поверховий хмарочос висотою близько 400 метрів. Його загальна площа займе близько 110 тисяч квадратних метрів. При цьому біля основи він обертатися не буде, там розмістять комерційні приміщення, зокрема, під офіси. На обертових поверхах влаштують квартири для забезпечених городян. Територіально воно має з’явитися в районі Третього транспортного кільця поруч з Москва-Сіті.
Тенсегрити
Варто відзначити, що в основі будівель-трансформерів, які становлять важливу частину цього напряму архітектури, лежить поняття тенсегрити. Цей термін ввів американський архітектор і вчений Річард Бакмінстер Фуллер.
Це принцип побудови конструкцій, заснований на тросах і стрижнях, в якому троси працюють на розтяг, а стрижні – на стиск. Важливо, що стрижні при цьому не стикаються один з одним, а висять у просторі. Їх відносне положення зафіксовано розтягнутими тросами. За рахунок цього жоден з них не працює на вигин.
Каркасні конструкції отримують здатність використовувати взаємодія цілісних елементів, що працюють на стиск, за складовими елементами, що працюють на розтяг. Дуже важливо, щоб кожен елемент діяв з максимальною економічністю та ефективністю.
В даний час поняття тенсегрити використовується і в біологічних дослідженнях для пояснення процесів, що відбуваються в клітинах. Також він застосовується в інших сучасних галузях знань. Наприклад, в дизайні, будову текстильних тканин, ансамблевої музики, дослідженні соціальних структур, геодезії.
Мрія футурологів
В останні роки у світі з’являється все більше практичних варіантів використання кінетичних елементів в будівлях. Наприклад, мрією футурологів називають будинок, який зможе ховатися під час торнадо.
Дана проблема вже давно стоїть перед архітекторами, які придумують, як протистояти стихійним лихам. Одна з останніх пропозицій – концепція житла, з яким будуть не страшні навіть торнадо, здатні змести все на своєму шляху. Автор відносять свій проект саме до кінетичної архітектурі, будучи впевненими в тому, що за нею велике майбутнє. В основі даної концепції лежить так званий менталітет черепахи, який у разі небезпеки ховаються в укриття, в даному випадку в панцир.
Будинок являє собою декілька значних обсягів, деякі з яких заглиблені в землю. Одна з найбільш об’ємних частин розміщена на гідравлічної консолі і як би ширяє в повітрі. Зовнішня облицювання складається з елементів, які при необхідності можуть розкриватися або зрушуватися. Матеріалом для кокона служать сендвіч-панелі, зовнішній і внутрішній контур яких виконаний з кевлара, а в середині розташовується прозорий шар.
На зовнішній стороні обшивки змонтовані фотогальванічні елементи, які передають дані про вологість, температура, зміні напрямку вітру, атмосферний тиск. Обробляючи всю отриману інформацію, процесор видає прогноз. Якщо він виявляється несприятливим, наприклад, з’являється ймовірність торнадо, починає працювати аварійна система оповіщення. Після цього власники запускають механізм, який відправляє будинок під землю, а зверху його захищає особлива вологостійка мембрана.
Даний проект поки що перебуває тільки на стадії обговорення. Його критики відзначають, що безглузда обтічна форма, якщо під час стихійних лих будівля все одно буде надаватися під землею. До того ж реалізація на практиці такої ідеї виявиться невиправдано дорогий і ніяк не зможе окупити витрати. При цьому багато хто визнає, що концепція цікава, але потребує доопрацювання.
