Дві думки про зворотній перспективі в іконописі
Флоренський Павло, відомий священик XX століття, вважав, що застосування такої системи призводило до того, ніби глядач забував, що він стоїть перед площиною. Вікно перспективи залучало людини в інший світ.
Російський іконописець Леонід Успенський вважав, що зворотна перспектива в іконописі — це засіб для збереження площині. Тому глядач ні на секунду не забуває про те, що він стоїть перед площиною, на якій є зображення.
Тепер, коли ми дізналися дві протилежні думки, відразу виникає резонне питання: «Потрібно, щоб площина пропала або все ж зберігалася?»
Ілюзія чи ні?
Перш ніж вирішити завдання, варто зрозуміти, чи існує такий глядач, який не може визначити, що перед ним зображення, картина. Є чи людина, яка замість полотна або фрески дійсно бачить вікно в інший світ?
Пристосованість глядача до забуття об’єктивної реальності занадто переоцінена, все-таки він знає, що це площина.
Ну і ще один момент, на який варто звернути увагу: пряма перспектива також будує світ. Вона теж покликана створити вікно в інший простір.
Тобто завдання художника в будь-якій системі – ввести глядача в інший світ або хоча б максимально наблизитися до цього ефекту.
