Інтервали – найпростіші поєднання двох нот. В теоретичному розділі музики, тобто у сольфеджіо, вони вивчаються насамперед, так як в подальшому на їх основі будуть будуватися більш складні акорди. Всі інтервали поділяються на консонанси – м’яко звучать і дисонанси – різко звучать. Саме до другої категорії належить збільшена кварта, або простіше кажучи – тритон. Що ж це таке і якими властивостями володіє інтервал? Давайте розбиратися.
Що це таке?
Отже, почнемо з такого простого поняття, як чиста кварта. Інтервал, який на відміну від секунди, терції, сексти або септими не може бути великим або малим – він єдиний, тобто чистий. Такими ж властивостями володіє і квінта – інтервал, який на тон більше кварти.
Кварта – це проміжок між чотирма нотами (звідти й назва). Однак кількість тонів у цьому інтервалі дорівнює 2,5. Що ж стосується чистої квінти, то це відстань між п’ятьма нотами, але кількість тонів у ньому прирівнюється до 3,5.
Якщо збільшити “тонаж” кварти на половину тони, і, відповідно, зменшити цей показник у квінті на таку ж кількість, то ми отримаємо рівно три тони. Це і є тритон з його нехитрою назвою, яке в точності відображає його структуру. Тому збільшена кварта також може бути зменшеною квінтою, але при цьому звучання інтервалу буде ідентичним. А от написання і є той самий визначальний момент, який дозволяє нам судити про те, складається інтервал з чотирьох або п’яти нот.
Тритони в мажорі
Ці унікальні інтервали можна відшукати в рамках будь-якій тональності, будь вона мажорній або мінорній. Важливо знати, на яких щаблях будуються вони і при яких умовах. Що ж, перед нами натуральний мажор, і в його рамках треба знайти тритон. Тут буде будуватися збільшена кварта від фа, так як це – четверта сходинка. Верхній нотою інтервалу виявиться сі, і між цими двома звуками дійсно буде три тони. Якщо ми хочемо побудувати від фа чисту кварту, слід натискати сі-бемоль, але це не входить у правила до мажору.
Якщо ж ми будуємо збільшену кварту в гармонічному до мажорі, то крім IV ступеня, тобто ноти фа, відправною точкою може бути ще і VI знижена – ля-бемоль. Відстань від неї до ре якраз і буде прирівнюватися до трьох тонів.
Тритони в мінорі
Мажори і мінори – лади паралельні. Другі будуються на шосте щаблях перше, тому і збільшені кварти в них будуть звучати також. Просто щодо мінорного ладу вони будуть побудовані на інших за рахунком щаблях. Давайте, раз вже в попередньому абзаці ми розглянули до мажор, візьмемо паралельний йому ля мінор. У натуральному мінорному ладу тритон будується на VI ступені, тобто від тієї ж ноти фа, і його верхівкою стає сі. Якщо ми працюємо в гармонічному мінорі, де сьома підвищена, то “танцювати” треба від IV сходинки – ноти ре. Верхівкою інтервалу буде соль-дієз – сьома підвищена.
Звернення тритонів
Звернення інтервалу або акорду – це перенесення нижнього звуку вгору. У випадку з збільшеною квартою звучання інтервалу анітрохи не зміниться – просто трохи підвищиться на три тони рівне. Проте в письмовому вигляді кварта перетвориться в квінту, так як тепер інтервал буде простягатися між п’ятьма нотами. За рахунок того, що верхній звук виявиться зниженим, квінта буде зменшеною. На наочному прикладі від тієї ж ноти фа будуємо збільшену кварту – фа — сі. Перевертаємо її і отримуємо сі — фа — квінта, але з-за відсутності бемоля перед сі або дієза перед фа вона не дотягує до чистого звучання в 3,5 тони і перетворюється в тритон.
Дозвіл тритонів
Ми розглянули, як побудувати збільшену кварту в до мажорі, а тепер давайте вирішимо її в більш стійкий інтервал в рамках даної гами. Шлях, по якому піде тритон цього типу, зазначений у його назві “збільшена”, отже, вона буде збільшуватися. Тобто нижня IV ступінь перейде в III – устрій, а верхня VII – I – тоніку. Стійкий інтервал утворюють ноти мі і до (верхня) – тобто мала секста. При вирішенні тритона в мінорі, побудованого на VI ступені, утворюється також мала секста. У випадку з зменшеною квінтою цей інтервал, відповідно, стає менше і перетворюється у велику терцію.
Паралельні тональності до мажор і ля мінор ми взяли для того, щоб не виникало плутанини зі знаками. Так можна швидше зрозуміти, в чому полягає родзинка тритонів, які вони за звучанням та написанням і як ведуть себе щодо стоять поруч з ними стійких ступенів. Але вони є і в інших, більш складних тональностях, розташовуються також на нестійких VII, IV і “гармонійних” щаблях, утворюючи досить цікаві і трохи різкуватий звучання.
Висновок
Виявилося, що побудувати тритон — просто, як “до-ре-мі”, важливо тільки грамотно орієнтуватися в тональності і знати, від яких ступенів варто відштовхуватися. Інтервал досить специфічний, але обов’язковий для повного розуміння теоретичного курсу музики. Простіше всього зрозуміти його суть можна на фортепіано — тут у місцях розриву чорних клавіш і будується цей загадковий інтервал.
