Знаменитий російський і радянський архітектор Гінзбург народився в Мінську в 1892 році. Його батько був архітектором. Можливо, це вплинуло на те, що хлопчик з самого раннього дитинства захоплювався живописом, малюнком, а крім того складав чудові розповіді. У комерційному училищі, куди його віддали на навчання, майбутній архітектор Гінзбург ілюстрував журнал школи і охоче писав декорації до аматорським вистав. Успішно закінчивши училище, він продовжив навчання в Європі.
Париж, Мілан, Москва
Починав вивчати основи професії архітектор Гінзбург в Парижі, в Академії витончених мистецтв, а через деякий час переїхав в Тулузу, щоб займатися певною і процвітаючою по тим часам архітектурної школі. Але пробув він там недовго. Відчувши повну готовність до отримання ще більш високої освіти, молодий архітектор Гінзбург відправився до Мілана, де він навчався у класі професора академії мистецтв Гаетано Моретті. Цей майстер відомий за численними італійським пам’яток. Він оформляв, наприклад, фасад храму Святої Ракки в Мілані, відновлював собою дзвіницю венеціанського собору Святого Марка. Саме під керівництвом цього чудового майстра осягав ази професії чудовий радянський архітектор Мойсей Гінзбург.
Моретті був переконаним прихильником класики, але не завадив своєму учневі захопитися європейським модерном. Більш того, в кінці навчання архітектор Мойсей Гінзбург перебував під величезним враженням від творчості американського новатора в архітектурі Френка Райта. У Москву 1914 року Гінзбург повернувся вже з міланським дипломом. Він відчував, що його багаж знань не так малий, проте потрібно вчитися ще. Мойсей Гінзбург поповнював свої знання все життя і ніколи не був задоволений їх об’ємом. Заповнював прогалину в технічному відношенні він в Ризькому політехнічному інституті, який з причини Першої світової війни перебував у Москві в евакуації.
Нове і старе
В 1917 році Мойсей Гінзбург розробляв проект будинку в Євпаторії. Задля цього йому довелося прожити чотири роки в Криму. Саме там він пережив всю ламання існуючого ладу і Громадянську війну. Коли ситуація заспокоїлася, він очолив відділ, який займався охороною пам’яток архітектури, захоплено вивчав традиції кримсько-татарського зодчества. Написаний на цю тему наукову працю “Татарське мистецтво в Криму” досі є актуальним.
Роботи Мойсея Гінзбурга вдавалися завжди, включаючи і письменницькі. Працювати цей чоловік любив і вмів це робити. Про його продуктивності ходили легенди. Його численні статті та книги відрізняються чудово продуманою структурою, бездоганним і дуже гарним стилем. Писав він не для окремих архітекторів, а для самої широкої публіки – доступно підносив будь критерії новизни і складності. У маститих професіоналів також була можливість почерпнути з його книг багато.
Наприклад, у 1923 році вийшла досить гучна його книга “Ритм в архітектурі”, а в 1924-му – ще одна монографія про професії “Стиль і епоха”. Вже тоді в рядках своїх перших книг автор відстоював нові підходи в дизайні і зведенні будівель. В молодій країні почав активно розвиватися конструктивізм. Мойсей Гінзбург саме цей метод пропагував, будучи з 1921 року викладачем в МВТУ і Вхутемасі.
Число прихильників конструктивізму зростало. Вже до того часу встигли сформуватися погляди на співвідношення старого і нового в архітектурі. Торжество технічного прогресу і зовсім інший життєвий уклад не могли не вплинути на навколишнє середовище, змінюючи її майже до невпізнання. Відстоюючи конструктивізм, Мойсей Гінзбург називав старі архітектурні форми національного стилю декоративними. Він доводив, що їх воскресіння не має ніякого сенсу.
Команда новаторів
На початку двадцятих років Мойсей Якович Гінзбург працював у редакції журналу “Архітектура”, де йому вдалося зібрати команду однодумців – зодчих з новаторськими поглядами. Вони охоче згуртувалися в боротьбі з еклектикою, яка панувала в ті часи. Рік 1925 відзначений створенням ОСА (Об’єднання сучасних архітекторів), де лідерами в ідеології були Олександр Веснін і Мойсей Гінзбург.
Проекти архітекторів дивували, а деяких прихильників старої школи навіть вразили. У журналі “Сучасна архітектура” (почав виходити в 1926 році) практично всі публікації звеличували функціональність мислення, яка властива конструктивізму, і розвінчували еклектику.
За становлення конструктивізму доводилося в прямому сенсі боротися. Про Москві архітектор Гінзбург говорив, що в її зовнішності занадто багато надмірностей, а кожна деталь зобов’язана відповідати естетичним вимогам, а практичним. Будівлі в стилі конструктивізму були зібрані з декількох об’ємів, тут панував математичний підхід.
Якщо дотримана функціональність і все враховано правильно, зовнішня форма обов’язково буде прекрасною, як вважали представники авангарду. Тому підтвердженням став проект, висунутий на конкурс у 1923 році – Палац праці, який створював архітектор М. Гінзбург (у співавторстві з А. Грінбергом). На жаль, реалізований проект не був, але фахівці і сьогодні цікавляться їм жваво: круглий обсяг великого залу, напівкруглий – малого, прямокутні корпуси, вежі, портик – все це вирішено в монументальних, важких формах. Докладніше про це буде розказано нижче.
Будинок Наркомфіну
Всередині будівлі кожна функція займає певне місце – це головна відмінність стилю Мойсея Гінзбурга, біографія якого представлена в нашій статті. У ній простежуються і традиції, отримані у спадок від батьків, і нові аспекти, що базуються на враженнях від перебування в Італії. Його ідеї отримали своє логічне продовження: з’явилися перші спроби весь побут людини нової формації (радянського громадянина) обобществить в рамках збудованого будинку. Так, у 1930 році з’явився на Новінському бульварі будинок Наркомфіну (це Народний комісаріат фінансів СРСР). Гінзбург шукав нові форми проектування будівлі. У 1926 році був побудований за його проектом житловий будинок на Малій Бронній, а в 1928-му почалося будівництво будинку Наркомфіну. Це будівля увійшла в історію вітчизняної архітектури й стало пам’ятником епохи.
Вийшло щось середнє між будинком-комуною і звичайним багатоквартирним проектом, навіть квартири в ньому були названі осередками. Жителі повинні були використовувати загальні приміщення для побутових потреб, а культурних – за межами квартири, для чого за задумом архітекторів був передбачений загальний комунальний корпус, де знаходилися дитячі ясла, бібліотека, їдальня, фізкультурний зал. Поєднувалося все це з житловими приміщеннями критим переходом.
Для проекту будинку Наркомфіну Ігнатій Милинис і Мойсей Гінзбург стиль в архітектурі вибирали, згідно з п’яти відправним точках сучасної архітектури від піонера модернізму Ле Корбюзьє. Опори звільнили фасад від навантаження, тому що були перенесені всередину будинку. Тому весь житловий корпус, немов парить над землею. На терасної даху був розбитий сад, вікна оперізують будівля, немов стрічки. Вже в ті часи архітектор Мойсей Гінзбург в проектах застосовував вільне планування. Завдяки цьому в будинку Наркомфіну кожна квартира розташувалася на декількох ярусах без міжповерхових перекриттів.
Архітектори пішли ще далі: навіть типова меблі була розроблена спеціально, а колірне рішення стель і стін зробили уніфікованим. Використовувалися теплі і холодні відтінки: жовтий, охра, сірий, блакитний. Це величезна удача, що збереглися такі будинки в Москві. Архітектор Гінзбург завдяки своєму таланту став сучасним класиком. Згодом прорізи між колонами були закладені, тому що будівля стрімко старів. У даний момент знаменитий будинок реставрується. Збереглися в такому ж стилі і деякі інші будівлі. Мойсей Гінзбург спроектував подібні будови з переходами в Єкатеринбурзі (будинок Уралоблсовнархоза) і в Москві (гуртожиток в районі Ростокино).
Авангард йде в тінь
У 1932 році літературно-мистецькі організації були скасовані спеціальною постановою ЦК ВКП(б). Тому й архітектурні об’єднання було ліквідовано. Замість них організували Союз архітекторів, який пропагував політику освоєння спадщини минулого. Буквально лічені роки знадобилися для того, щоб вимоги стилю в архітектурі докорінно змінилися. Проте боротьба з еклектикою не пройшла даром. Підтвердженням того є створені в ті роки проекти.
Гінзбург залишився на позиціях конструктивізму, приймаючи архітектурну культуру минулих років лише в якості способу знайти натхнення для нового художнього образу. Він у ці роки написав багато статей, в яких стверджував, що традиції практично завжди обумовлені технічними можливостями, а тепер архітектори озброєні набагато краще. Тому в епоху залізобетону не надто розумно спиратися на критерії старовини.
У 1933 році брати Віктор і Олександр Весніни спільно з Мойсеєм Гінзбургом розробили проект громадської будівлі в Дніпропетровську – Будинок радянських організацій. Проект був з елементами конструктивізму, проте в ньому проступали та інші риси – набагато більш складна і ефектна об’ємна просторова композиція, що явно суперечить ідеям Гінзбурга двадцятих років. У 1936-му ця робота взяла участь у конкурсі проектів радянського павільйону для Всесвітньої виставки в Парижі, тієї самої, де в 1937-му усіх іноземців здивував не Гінзбург, а Борис Иофан, який виграв конкурс. Скульптуру Мухіної “Робочий і колгоспниця” вінчала павільйон.
Палац праці
Радянські архітектори завжди багато уваги приділяли будівництву громадських будівель, наповнюючи їх новим соціальним змістом. Справу було незвідане, без якої-небудь чіткої диференціації за їх призначенням. Тому часто велися пошуки нових форм у процесі створення проекту, коли з’являлися ідеї щодо включення в ці будівлі не використовувалися раніше функцій, адже і потреби у суспільному житті народу змінилися кардинально. Це були цілі комбінати, де функціонували профспілкові, партійні, культурні, освітні, радянські громадські організації.
Такі пошуки не тільки на першому етапі увінчалися успіхом, вони дали нащадкам диференційований підхід до розробки знань багатопрофільного призначення. Палац праці – це саме така споруда, приклад комплексного типу громадського будинку. Конкурс проектів проходив у Москві. ВІН був оголошений Мосради в 1922 році. Ділянку виділили чудовий. Згодом там було побудовано готель “Москва”.
Будинок текстілей
Відновний період у країні завершувався, починалося індустріальне будівництво, зав’язувалися міжнародні торговельні зв’язки. Все це зумовило створення численних адміністративних (конторських) будівель для промислових і торгових організацій. Вони повинні були бути не тільки зручними, але і імпозантними, щоб гідно представляти країну.
Цілих три таких споруди спроектував Гінзбург в цей період. Будинок текстілей – перший проект, створений у 1925-му для Всесоюзного текстильного синдикату. Ця організація оголосила конкурс на проект будівлі в Заряддя. Програма конкурсу була досить складною, в архітекторів не залишалося майже ніякої свободи дій: десять поверхів з точним розташуванням установ, тільки функціональність в чистому вигляді. Гінзбург отримав третю премію на конкурсі, в якому брали участь сорок проектів. Багато архітектори вважають цю роботу найкращою і по функціональності, і по композиції, і по збереженню просторового об’єму.
Рішення дуже компактне, чіткі програмні вимоги точно виконані. Приміщення для контор виділені горизонтальними вікнами, залізобетонний каркас явно відображає структурність будівлі – конструктивізм в чистому вигляді. Наступні два поверхи – готель. Тут скління вирішено інакше. Його менше, зате ускладнюється конфігурація за рахунок ритмічно розташованих виступів і терас. На десятому поверсі – повністю засклений ресторан, виконаний у вигляді павільйону з терасою. В цоколі планувалося облаштувати гараж, гардероб, універмаг. Інші підвальні поверхи відведені під склади.
Будинки Русгерторга і Оргаметалла
Другим у рядку спроектованих Гінзбургом, став призначений для московської контори торгового російсько-німецького акціонерного товариства Будинок Русгерторга. Передбачалося його розташування на “червоній” лінії – вулиці Тверській. Проект був закінчений у 1926 році відразу після будівлі для текстильників, тому в їх зовнішніх формах багато спільного (крім приміщень під офіси).
Точно так само великі площі відводились під приміщення контори, були стрічки вікон зі схожими горизонталями, кафе на верхньому поверсі з відкритою терасою. У дворі передбачався готельний корпус під житлові приміщення, в яких передбачені балкони. З боку Тверській весь перший поверх – це величезні скляні вітрини магазинів. Є в плані і кінотеатр в одному з корпусів.
Третій проект був закінчений у 1927 році і призначався акціонерному товариству “Оргаметалл”. Це будівля включало в себе дві основні і абсолютно різнорідні частини – величезний виставковий зал, де мали експонуватися машини. Йому відводився весь перший поверх, а вище розташовувалися конторські приміщення. І до цих двом проектам вимоги пред’являлися підвищені, конструктивність рішення очікувалася дуже високою. Приміщення настільки різної спрямованості складно зробити комфортними для працівників. Однак у Гінзбурга це вийшло добре.
Виразний конструктивізм
Гінзбург виключно цікаво використав об’ємно-просторові композиції в своїх проектах офісних будівель. Тут досить помітним стає його бажання зробити виразним зовнішній вигляд. Це його прагнення увінчалося успіхом. Обов’язково потрібно відзначити контрасти: повністю засклений низ будівлі і глухі стіни поверхів нагорі, стрічки горизонталей конторських вікон та багато іншого.
Кожен з розглянутих трьох проектів послідовно ускладнювався в композиційному плані. Найдинамічнішою вийшла композиція для суспільства “Оргаметалл”. Навіть колір на фасадах застосовується дуже грамотно, підвищуючи виразність вигляду будинків. Крім того, уміле використання шрифту на вивісках працює на досягнення поставленої мети. В архітектурі двадцятих років минулого століття проекти будівель для контор, виконані Гінзбургом, по праву стали справжнім явищем. Тепер вони вивчаються фахівцями і вважаються сучасною класикою.
У середині двадцятих Гінзбург робить безліч інших проектів будівель з чітко визначеними програмами. Палаци праці в Дніпропетровську і Ростові-на-Дону – це тільки два чудових прикладу. Обидві будівлі потрібно було зробити багатофункціональними. У них було потрібно передбачити театр, спортивний комплекс, актові зали, лекційні аудиторії, читальні і бібліотеки, їдальню, концертний зал, приміщення для ведення гуртків і студійної роботи.
Архітектор створив проекти, що відповідають всім вимогам, виділивши в будівлях основні функціональні групи: клубну, спортивний, театральну (видовищну). Він використовував не компактний план, а окремі корпуси, які тим чи іншим способом з’єднувалися один з одним. Виходила складна за обсягами і композиція простору, але у зовнішній простоті і стрункості вона не втратила. Споруди Мойсея Гінзбурга вимагали нових рішень. В проектуванні громадських будинків з’явилися такі знахідки, які тепер служать об’єктами вивчення. Ніхто в ті часи не вмів так досконально продумувати функціональну сторону споруди, ні у кого не виходило з такою природністю поєднувати в єдине ціле те, що попередньо було розділено.
Передвоєнний і воєнний час
В тридцяті і сорокові роки затребуваність конструктивізму була меншою, ніж у двадцятих, проте багато з ідей Гінзбурга прижилося. Наприклад, у 1930 році було розроблено проект малоповерхового комплексу “Зелене місто”. Це поклало початок будівництва збірного типового житла. Незважаючи на торжествуючу хода індустріалізації, була прийнята ідея Гінзбурга відокремлювати промислові території від житлових зеленими масивами, що і тепер широко застосовується.
Під час Великої Вітчизняної війни майстер вже серйозно хворів, але дуже багато працював за планами відновлення зруйнованих міст. Перемогу він зустрів, працюючи над проектами будівель санаторіїв Кисловодська і в Ореанді на Південному березі Криму. Вони були збудовані вже після смерті архітектора, що обірвала його життя в січні 1946 року.
Багато інших чудові майстри цієї епохи не змогли втілити в життя стільки проектів, скільки їх реалізував Мойсей Гінсбург. Дуже багато серед них громадських будівель: в Москві – це будівля Русгерторга, Будинок текстілей, Палац праці, Критий ринок, в Махачкалі – Будинок Рад, санаторії у Кисловодську і багато інших будов у різних містах колишнього Радянського Союзу.
Спадщина
Багато проекти Мойсея Яковича не були реалізовані. Він залишив нащадкам цілу бібліотеку – статті, книги, виконані до найменших деталей проекти будівель. Але справа його живе. В даний час успішно функціонує архітектурна майстерня “Гінзбург Архитетс”, відкрита в 1997 році, де главою є онук майстра – Олексій Гінзбург, що успадкував від батька і діда цей чудовий талант.
Він є членом Спілки архітекторів Росії, професором архітектури в Міжнародній академії і в Московському архітектурному інституті, лауреатом багатьох премій, неодноразово відзначений високими нагородами. Модерну архітектуру онук знаменитого зодчого вважає заняттям наступності. Не тільки держава підтримувала ідеї Мойсея Гінзбурга. В сім’ї виросли продовжувачі його справи.
