Період в музиці – це одна з найпростіших форм композиції. В перекладі означає «коло», «обхід». Зазвичай включається до складу більш масштабних форм, але іноді може мати і окреме, самостійне значення. Наиглавнейшая завдання періоду – висловити закінчена пропозиція (одну з тем) у творі гомофонно-гармонійного складання.
Гомофонно-гармонічна фактура – один із способів викладу музики, при якому один голос є мелодією, а інші підкоряються лише йому (виконують функцію акомпанементу).
Види періодів в музиці
Їх існує дуже багато, але умовно вони поділяються за певними якостями:
1. По виду побудови:
а) квадратні
- число тактів становить 8, 16 або 32;
- періоди, які діляться на 2 рівних по тривалості пропозиції.
б) неквадратные
- розширені (друге речення збільшено);
- скорочені (друге речення скорочено);
- симетричні (дві музичні думки однакові по тривалості, але не відповідають нормам квадратности, наприклад, кількість тактів може становити 6+6, 7+7 тактів).
в) періоди з трьох музичних речень; в якості прикладу можна назвати прелюдію № 9, мі мажор Ф. Шопена; пропозиції складають по 4 такти в кожному.
2. За тематизмом:
а) повторний
б) точний; видозмінений – також ділиться на два різновиди періоду: варьированный (відбувається зміна деяких частин теми: ритму, мелодії, лада, фактури викладу); при цьому тему можна дізнатися; приклад – соната ре мажор, 1-я частина Й. Гайдна; в секвентном періоді особливих змін немає, просто тема проводиться на іншій висоті; приклад періоду в музиці: 2-я частина концерту ля мінор Е. Гріга.
в) неповторний; у такому періоді в музиці кожне речення має своїм унікальним матеріалом, а друге речення продовжує тему; в якості прикладу можна назвати 2-у частину «Патетичній сонати» Л. Бетховена.
3. По тональному оформлення:
а) модулюючий; застосовується виключно як елемент великих форм.
б) немодулирующий.
Побудова
Однією з найбільш популярних різновидів гармонійного будови періоду в музиці є модуляція, яка відбувається у другому реченні. Найчастіше відхилення відбувається в бік домінанти, що робить форму періоду більш динамічною.
Музичний синтаксис – розділ знань про будову музичного мовлення. Умовно окремі частини твору називають побудовами. Ці елементи поділяються кордонами – цезурами. Ось її ознаки:
- Використання довгої тривалості.
- Пауза.
- Контраст.
- Повтор.
Ознаками закінченості періоду служать лад і метрична основа.
Каденції
Одна з тем кожного періоду в музиці визначається як основна. Таким чином, з’являється період, в якому є симетрія двох пропозицій, з яких він складається. Зазвичай їх початок ідентичне або схоже, але завершуються такі музичні думки різної каденцією, причому у другому випадку більш завершеною.
Каденція – гармонійний оборот, який завершує будь-який музичний побудова.
Найчастіше відбувається спільне використання половинної і повної каденцій. Тоді у першому реченні думка закінчується домінантою, а в другому – тоникой. Таке співвідношення – це найпростіша автентическая послідовність. Завдяки їй період стає цілісним і структурованим.
Іноді застосовується інше поєднання каденцій: повна досконала і неповна досконала. У рідкісних випадках використовується зворотний порядок: досконала – недосконала, повна – неповна.
Крім того, форми періодів в музиці іноді бувають з однаковими каденціями.
Метрична основа
У періоді відіграє дуже важливу роль. Типова метрична основа для хоч і не абсолютної більшості жанрів європейської музики – квадратность. При її використанні кількість тактів в кожному періоді дорівнює ступенями двійки: 4, 8, 16, 32.
Такий результат досягається завдяки постійній зміні легких та важких тактів (або навпаки). Таким чином, невеликі підгрупи утворюють більш масштабні – у 8, 16 і 32 такту.
Безумовно, крім даної структури, є і інші, які також зустрічаються в музиці різних країн. Період утворюється, якщо відмінності не виходять за рамки у будь-якому жанрі і стилі. Ознаками таких структур є метричний будова і гармонічний склад.
Метричний будова
Розглянемо його:
а) Квадратна симетрична основа може бути змінена з допомогою розширення другого речення. Такий період називається розширений, і він також досить поширений. Його схема може виглядати так: 4+6, 4+5, 4+7 і пр.
б) Крім розширеного періоду, зустрічаються неквадратные періоди, в яких друге речення скорочено.
в) Існує і принципово інший тип періоду по метричній основі, в якому неквадратность з’являється як властивість, характерна для даної музики, а не як подолання квадратности.
Цікаво відзначити, що такий вид періоду характерний для російської класичної музики. Кількість тактів при цьому може змінюватись: 7+9, 5+5, 5+7.
У неквадратном періоді після завершальної каденції композитор може доповнити твір одним або кількома побудовами, які будуть частиною попереднього періоду, а не самостійними одиницями.
Гармонічний склад
Якщо жодна пропозиція не повторює перше, а містить унікальний музичний матеріал, період називають неповторним (періодом єдиного будови). Об’єднуватися вони будуть шляхом сполучення каденцій.
Дуже часто період повторюється поряд з фактурними змінами. Якщо вони значно впливають на гармонійний склад, то музичний побудова закінчується в іншій тональності. У такому разі виникає не період, а цілісна структура складного періоду.
Складний період
Так називається поєднання двох простих музичних періодів.
Виникнення цієї форми пов’язане з європейською професійною музикою, коли сталася в зміну поліфонічного і гомофонно-гармонійного стилів.
Сформувався складний період в музиці в основному завдяки народним і побутових танців, пісенно-танцювальних жанрів. Прагнення до квадратному побудови періоду також взялося звідси, адже саме на його основі створюється танцювальна музика. І в цілому для музики західно-європейських країн (Італія, Франція, Австрія) характерне використання квадратности.
Для російської музики, навпаки, більше властива протяжність. Органічна неквадратность дуже популярна в російській класиці. Наприклад, у творчості С. В. Рахманінова і М. П. Мусоргського.
