Локальний колір: поняття та основні відтінки

Поняттям локальний колір в техніці фото та кіно називають усереднене значення кольору декількох різнокольорових, розташованих недалеко один від одного частин об’єкта. Такий ефект найчастіше застосовують свідомо для того, щоб знизити колірний контраст об’єктів сцени, відмінності за кольором у яких здатні відвернути спостерігача від важливих для сюжету елементів картини.

Як він виникає

Під час зйомок ефект відтворюють за допомогою спеціалізованих насадок. При роботі з фотографіями, з використанням цифрових методів досягнення ефекту локалізації, вона з’являється при розмитті цветоразностных картинок.

Ефект локального кольору в живописі або на кольоровій фотографії здатний виникнути з таких причин:

  • При нестачі різкості у відповідній зоні зображення або при нестачі її в картини в цілому.
  • З-за потужного світлового розсіювання, наприклад, за допомогою об’єктива або серпанку.
  • При зйомці об’єктів вдалині, тобто при невеликому масштабі зображення.
  • Якщо у фотографії є брак дозволу.
  • Мистецтво старого світу

    Саме ж поняття вперше зустрічається у Леонардо да Вінчі, на сторінках його “Книги про живопису”. Використання його можна вважати чільним у багатьох зразках мистецтва Стародавнього Сходу або античного світу.

    Вітражі, розписи в Середньовіччі характеризуються гармонією в зіставленні локального кольору і його відтінків. Прихильники імпресіонізму в мистецтві, які працювали без оглядки на канонів класики, не бажали використовувати цей ефект під час роботи над своїми картинами.

    У наш час така техніка з квітами використовується як експериментальна досить широко в самих різних жанрах та напрямках мистецтва.

    Простіше кажучи

    Так що ж таке локальний колір? Для того щоб легко вникнути в суть терміна, досить просто подивитися на практично будь-який дитячий малюнок. На ньому ви виявите сонце жовтого кольору, дерева із зеленими листям або синє море.

    Дивіться також:  Актриса Тетяна Соколова: ролі, фільми, біографія, цікаві відомості

    Ось так і відбувається розуміння основного кольору будь-якої частини картини, не враховуючи відтінки світлотіні.

    Таким чином, ви можете поглянути на будь-яке графічне зображення і накласти певний колір, підбираючи фарби, на предмети цього зображення. Білий стовбур берези, апельсин помаранчевого кольору, що лежить на тарілці або в вазі, все це є свідоцтвами локального кольору.

    Не має ніякого значення розташування предмета відносно світлотіні. Таким чином, при яскравому світлі сонця або в похмурий день, колір об’єкту не зміниться.

    З чого складається

    Зовсім не обов’язково, щоб локальний колір укладав у собі всі сім райдужних кольорів. Його складовими можуть бути різні відтінки кольорів. Будь-яка мова людства містить у собі слова, прямо вказують як на колір, так і на предмет, що містить його. В якості прикладів можна навести: лимонний, рожевий, бузковий, бежевий, смарагдовий, оливковий і так далі.

    При цьому, щоб продемонструвати повне сприйняття якого-небудь предмета поруч з локальним кольором, будуть мати місце і інші тони.

    Техніки нанесення

    Для того щоб посилити обсяг або підкреслити форму об’єкта, біля нього можуть наноситися тіні з використанням темних фарб. Так виконували роботу зі старовинними іконами. Крім того, ця техніка поширена у багатьох народних майстрів.

    Також локальні кольору можна використовувати при роботі з пейзажами. Цей незвичайний художній стиль називається пуантель. Виконання роботи з технікою передбачає нанесення на полотно тільки тих кольорів, які можна змішати між собою. Наносяться вони малими, але частими мазками прямокутної або круглої форми.

    Виглядати таке мистецтво з близької відстані буде як хаос з різнокольорових точок. При цьому здалеку картина сприймається набагато більш цілісною.

    Локальний колір і нюанс

    Нюансом називають ледве помітний відтінок, перехід. Він може бути також у звуці або формі.

    Дивіться також:  Кращі фільми з Пенелопою Крус

    По відношенню до живопису цей термін використовують для пояснення відносин кольору з тоном. Творцеві зовсім не обов’язково підходити до якого-небудь об’єкту з пензликом і намагатися підбирати колір, щоб відбулося точний збіг. Потрібно лише зробити підбір відтінку, що на малюнку, серед інших квітів. Це буде найбільш переконливим як точного кольоросприйняття об’єкта.

    Для практики в таких переходах варто почати з колірних пошуків. Вам необхідно подумати, в якому саме місці розташується будь-який конкретний колір. При виконанні такої вправи зовсім не обов’язково обмежуватися ескізами, можна повністю завершити свою роботу, складаючи потрібні відтінкові шматочки.

    Використання в натюрморті

    Для того щоб зрозуміти термін в натюрморті, ви можете спробувати розглянути предмети, що перебувають у вашій кімнаті, або просто виглянути у вікно.

    Все, що ви побачите, буде мати не тільки свої форми, але і колір. Його можна визначити з легкістю. Наприклад, яблуко – червоне, тарілка – синя або біла, фіранки – зелені, а стіни – рожеві або бірюзові.

    Локальними кольорами в натюрморті є чисті тони, які не були змішані або преломлены. Вони в людському уявленні повинні зв’язуватися з конкретними предметами, їх незмінні і об’єктивні властивості.

    Колір локальний є основним для будь-якого предмета, не зважаючи на різні впливи ззовні. Він може бути як одного тону, так і складається з декількох відтінків.

    Можна помітити, що троянди в основному мають червоний або білий колір, при цьому в кожному окремому квітці можна розглянути декілька різних відтінків локального кольору. Під час малювання з натури, слід по пам’яті передавати деякі особливості, які характерні для природного кольору предмета, зміни його при світлі, в тіні або обмеженою затененности.

    Дивіться також:  Мікела Кваттрочокке: біографія, ролі

    З урахуванням впливу повітря, освітлення та з’єднання з іншими кольорами, один і той самий локальний колір і його відтінки змінюються в різні тони.

    Вплив тіні

    При світлі сонця колір предметів видно найкращим чином у місцях розташування півтіні. Місцевий колір предметів видно найгірше в тих місцях, де на нього падає повна тінь. Він знебарвлюється і стає світліше при яскравому освітленні.

    Коли закінчується освоєння теорії і практики користування основними, додатковими і складовими квітами, стане доступна гранично проста передача локального кольору предмету, а також його відтінків в тіні і при освітленні.

    В тіні, що відкидається предметом або розташовується на ньому, завжди буде колір, який доповнює колір самого об’єкта.

    Приміром, в тіні від яблука червоного кольору неодмінно буде присутній зелений як доповнюючий. Крім цього, кожна тінь має тон, трохи темніше порівняно з об’єктом, а також синюватий відтінок.

    Не слід забувати про те, що вплив буде надавати і оточення об’єкта.