Мало знайдеться в Росії людей, які не бачили або хоча б не чули ніколи про “Кармен” у виконанні Майї Плісецької. Прем’єра цієї опери в 1967 році викликала шок у глядачів і критиків. Міністр культури Е. Фурцева була в гніві: сексуальність головної героїні і підтекст вистави були очевидні. Але постановку вдалося відстояти. У 2010 році в Маріїнському театрі “Кармен” отримала нове народження. Це не копія вистави з участю радянської прими-балерини, а, швидше, сучасне бачення теми особистої свободи.
Історія постановки
Балет одного акта поставлений кубинським хореографом Альберто Алонсо за мотивами новели Проспера Меріме. Майя Плісецька давно мріяла про взяття цього сюжету, однак ніхто з балетмейстерів за неї не брався. Коли кубинець Алонсо приїхав у Радянський Союз, прима звернулася до нього з пропозицією про створення балету. Ідея йому сподобалася, і він приступив до її реалізації. Зрозуміло, без найвищого дозволу йому б цього не дозволили, проте він був з Острова Свободи, а це багато значило.
За основу балету були взяті сцени з однойменної опери. Однак з музикою виникли проблеми. Д. Шостакович не зважився сперечатися з Жоржем Бізе, А. Хачатурян не побачив у сюжеті чого-небудь цікавого для себе. Плісецької порадили звернутися до чоловіка – композитора Щедріним. Вже вийшли всі мислимі терміни, спектакль був під загрозою зриву…
Р. Щедрін за порадою Алонсо об’єднав музику з опери “Кармен” і сюїту “Арлезіанка”, автором яких був Бізе. Аранжування блискуче вдалася, її відмінною рисою були струнні та ударні інструменти з внесенням елементів дзвону. Оркестр знайомився з партитурою одночасно з солістами, оскільки перші репетиції проходили під акомпанемент рояля.
