В історії все повторюється: перший раз у вигляді драми, другий — у вигляді фарсу. Це справедливо і для двох періодів в російській архітектурі. Початок першого зародився в 30-е роки XIX століття і завершилося разом з його закінченням. Початок другого відбувалося в 60-е роки XX століття. В деякому сенсі відбувається досі, злегка змінивши параметри. Справа в тому, що в XIX столітті сформувалася архітектура еклектики, і в цьому стилі побудовано більшість прибуткових будинків Росії, які і через півтора століття гідно виглядають на тлі інших старовинних будівель того ж Санкт-Петербурга або Москви.

А в середині XX століття також почався бум хрущовок. Завдання перед архітекторами стояли такі ж, як і 100 років тому: забезпечити населення квартирами. Складно говорити про те, що ці будівлі прикрасили вулиці країни.

Передумови виникнення стилю

У XVIII столітті в Росії переважав стиль ампір: античність, колони, неминучий грецький фронтон. За класичними канонами будувалися садиби, палаци і храми по всій імперії. Процес був, можна сказати, налагоджений, і все всіх влаштовувало. Ну, або майже всіх. Першими почали критикувати античний стиль літератори, серед яких можна назвати такі відомі імена, як Гоголь, критик Бєлінський, філософ Чаадаєв, а також Герцен, якого, як кажуть, «декабристи розбудили»… Таким чином, у суспільстві назрівав протест і потрібні зміни.

«Несамовитий Віссаріон» (Бєлінський) сформулював концепцію, яка була покликана стати основою нового самобутнього стилю в архітектурі: «Народність є альфа і омега естетики нашого часу».

Економічні умови

Всі ці «бродіння умів» збіглися зі змінами в структурі суспільства: дворянство поступово беднело і не могло дозволити собі дорогі проекти, доживаючи свого віку в античних садибах. Виділився клас промисловців і купців, політ фантазії яких не був обмежений засобами. Практично всі ці «нові росіяни», як, наприклад, купці Брусницыны, були з селянського стану і воліли будувати в канонах російського зодчества.

Тобто виник якийсь запит соціуму, на який архітектура повинна була дати відповідь.

Новий напрямок

Отже, суспільство наполегливо прагнув до відродження народних традицій, а до середини XIX століття було багато розмов про народній частці, продовженням яких стало відоме «ходіння в народ» студентів у 1861 році.

Тому тема народності повинна була знайти відображення в естетиці взагалі і в архітектурі зокрема, тим більше що в 30-х роках позаминулого століття тільки ледачий не висловився з критикою стилю ампір.

Дивіться також:  Головна героїня серіалу "Одного разу в казці" Емма Свон і актриса, яка виконала її роль

Відомий громадський діяч і реставратор Михайло Дормидонтович Биковський, що став згодом засновником архітектурного товариства в Москві, одним з перших сформулював тези нового напрямку в архітектурі: антиакадемизм, національна своєрідність, готичний акцент, свобода творчого самовираження і ніяких ордерних канонів. Пізніше він доповнив їх поясненнями. Так виник стиль в архітектурі — еклектика.

Втім, сам зодчий був прихильником готичного напряму, що і підтверджує спроектований ним комплекс Марфіно під Москвою, який належав у той час дипломату Н.П. Паніну. Його дружина-графиня Софія Володимирівна Паніна і запросила М. Д. Биковського для створення садиби, яка стала одним з яскравих прикладів еклектики в архітектурі. До речі, знаменитий «Бал у Сатани» знімався саме тут.

Помилкова готика

Отже, що ж таке еклектика в архітектурі? Це напрямок, що об’єднує безліч стилів в одній будові. Архітектори воліли інші назви еклектики: історизм, романтизм, помилкова готика, російсько-візантійський стиль, а з другої половини XIX століття — Боаз-ар, або Beaux-Arts.

Тріумфальний хід нового напрямку почалося саме з нео-готики, яка тяжіла до романтизму. Характерними рисами еклектики в архітектурі першої половини XIX століття були: вертикальний акцент у спорудах, витонченість шпилів, наявність багато декорованих башточок і скульптур, ажурне оформлення фасадів. Будівлі, спроектовані з залученням даних елементів, нагадували казкові замки, створюючи романтичний настрій. Цим вони контрастували з класичної готикою тій же Англії, яка відрізнялася похмурістю і аскетизмом.

Втім, з часом, коли цей напрямок стало використовуватися в приватному будівництві, архітектурні надмірності поступово поступилися місцем строгості вертикальних форм, наближаючись до англійських зразків.

Північна столиця

Еклектика в архітектурі Петербурга представлена безліччю будівель.

Одне з них розташоване на Набережній річки Крестовки, під №12. Це колишній маєток графині Клейнміхель. Його відмінними рисами, що видають готичний стиль, є характерні башточки, ліхтарі, виконані з кованого заліза, а також решітки на вікнах, довершающие образ замку. Будинок побудований в 1834 році і кілька разів перебудовувалася. Ще на початку минулого століття тут влаштовувалися гучні бали. Дача княгині Салтикової по вулиці академіка Крилова, 4 — ще один із зразків стилю еклектики в архітектурі. Тут є все, що повинно бути в готичному будинку: башти, виконані з дерева; чудово спроектований фасад, акцентований вхід в будівлю у вигляді арки. Ця споруда також відноситься до 30-х років позаминулого століття. У 90-ті роки XX століття вона була відновлена після тривалого періоду запустіння.

Дивіться також:  Як намалювати квіти в горщику олівцем з натури правильно

Час нео-готики в Росії було коротким: близько 20 років. Однак цей напрям залишив свій помітний слід в перетворенні багатьох міст імперії, відзначивши початок змін в суспільних настроях країни.

Слід зазначити, що еклектика в архітектурі Росії поділяється на два періоди: з 1830 по 1860 рік був «миколаївський» етап, а починаючи з 1870 року і до кінця сторіччя — «олександрівський». І справа не тільки в зміні государя, але і в появі на соціальній площині нового класу власників, що визначає чільний стиль в містобудуванні.

Елементи стилю та їх поєднання

Особливостями стилю еклектики в архітектурі Росії можна вважати два моменту.

  • Використання компонентів всіх наявних «історичних» напрямків від нео-реннесанса до псевдо-російського, а також привнесених на російську «грунт» екзотичних стилів у вигляді індо-сарацинське і т. п.
  • Зміна функції ордера, мав визначальне значення в стилі ампір, що став в еклектиці декоративної формальністю.
  • Важливими рисами еклектики в архітектурі були функціональність і універсальність. Тобто сформований ректором Імператорської Академії мистецтв Костянтином Андрійовичем Тоном «російсько-візантійський стиль» міг бути використаний при будівництві храмів, але не приватних будівель, при проектуванні яких застосовувалися в поєднанні інші напрямки. Громадські або виробничі будівлі створювалися з урахуванням їх функцій, а також наявних коштів.

    Таким чином, використання елементів декору або його мінімізація, наявність обробки або у разі її відсутності, в цілях економії, будівництво будівель з червоної цегли — все це могло змінюватись в залежності від бюджету.

    Подібної універсальністю стиль ампір похвалитися не міг зважаючи на жорстко закріплених канонів.

    Елементи декору

    Безліччю елементів декору відрізнялися будівлі стилю нео-бароко — напрямки еклектики, до якої тяжів один з найталановитіших архітекторів XIX століття Андрій Іванович Штакеншнейдер.

    Серед творінь спадкоємця витонченого смаку графа Растреллі (як його називали сучасники) почесне місце займає Палац Білосельських-Білозерських, розташований на розі Невського проспекту і набережної річки Фонтанки.

    Дивіться також:  Фалєєв Олексій: біографія, книги, відгуки

    Еспер Белосельский-Білозерський був не тільки аристократ, але і чудово розбирався в мистецтві, а тому бажав відродження барочно-рокайльними стилю, популярного в часи Єлизавети. І проект палацу був задуманий саме з цією метою. Будівля відомо не тільки тим, що на ньому закінчилося будівництво приватних палаців на Невському, але і тим, що його власниками були і члени імператорської прізвища. Останнім господарем будівлі став банкір В. І. Стахеев.

    Серед проектів, втілених у 1844 році Штакеншнейдером, був Маріїнський палац на Ісаакіївській площі — прекрасний зразок еклектики в архітектурі Санкт-Петербурга.

    Псевдоросійський стиль

    Народне напрямок, і псевдоросійський стиль широко використовувався при проектуванні будівель різного призначення. У XIX столітті відбувалося формування національного самоусвідомлення, на хвилі якого виникло даний напрямок в архітектурі.

    В ньому органічно поєднувалися багато елементи давньоруського будівництва, а також стилізовані під вишивку і різьблення компоненти прикрас. Поступово стиль дерев’яних будівель був перенесений на кам’яні.

    Яскравим зразком цього напрямку став зведений після замаху на Олександра II Храм Спаса на Крові. Його автор — архітектор Парланд поєднав безліч елементів російського зодчества в своєму проекті і виграв конкурс, у якому брали участь такі майстри, як Бенуа і Шретер.

    Віяння Сходу

    Неможливо не відзначити включених в еклектику відтінків Сходу, зокрема, мавританського впливу на архітектуру. Ці елементи прекрасно контрастували з холодним кліматом нашої країни, привносячи в нього тепло і насичені кольори. Східна традиція об’єднала в собі безліч стилів завойованих країн. До того ж вона органічно вписується в класичні форми в якості екзотичних акцентів: двері та вікна, виконані в характерній манері з застосуванням кольорового скла; ліпнина з загадковими сюжетами, галереї та арки, що підкреслюють своєрідність всього комплексу, орнаменти з кольорового мармуру.

    Цей напрямок було полярним по відношенню до стали вже звичними нео-готики й класицизму. Воронцовський палац в Алупці, побудований архітектором Блором з Британії є втіленням мавританського впливу.

    В Російській Імперії було побудовано безліч прекрасних творів архітектури у стилі еклектики, якими ми захоплюємося і сьогодні, віддаючи данину майстерності і таланту їх творців. Крім того, завдяки саме цьому напрямку, стало можливим формування російського модерну. Але це вже інша історія.