Архітектор Леонідов — відомий представник російського авангарду. Його творчість припала на радянський період, коли ідеї, які він пропонував, виявилися дуже затребуваними. Майстер так званої «паперової архітектури» та конструктивізму залишив яскравий і помітний слід в цьому напрямку мистецтва.

Дитинство і юність

Архітектор Леонідов народився 9 лютого 1902 року. Він з’явився на світ на хуторі Власиха на території Тверської губернії. Після чотирьох класів сільської школи деякі час був учнем сільського іконописця, згодом почав регулярно виїжджати в Петроград на заробітки.

У 1921 році Іван Ілліч Леонідов стає студентом живописного факультету ВХУТЕМАСУ. З часом він переводиться в майстерню Весніна, де починає навчатися безпосередньо живопису.

На початку кар’єри

Активну участь у конкурсах архітектор Іван Леонідов приймає вже з 1925 року. Неодноразово його роботи були удостоєні премій і нагород. До них можна віднести проект селянської хати, університету в Мінську, житлових будинків в Іваново-Вознесенську, а також типових робочих клубів.

Навчаючись у вузі, герой нашої статті починає брати активну участь у творчому об’єднанні конструктивістів ОСА, друкується в їх журналі. До того часу коли Леонідов закінчив ВХУТЕМАС, конструктивізм був у непростому становищі. Головною загрозою стала ймовірність виникнення формально-стилістичних штампів.

Тільки у другій половині 20-х років радянські архітектори зуміли піти від небезпечних тенденцій, внісши вагомий внесок у проблему формоутворення, а також у пов’язані з цим відношення до об’ємно-просторової композиції. Активну участь у вирішенні цих питань приймав архітектор Леонідов.

Інститут Леніна

У розвитку конструктивізму велику роль зіграв і герой нашої статті. Дипломний проект архітектора Леонідова був присвячений інституту Леніна в столиці. На суд публіці представили в 1927 році. Рішення, запропоноване Іваном при проектуванні аудиторії, було дуже незвичайним. Він запропонував зробити її у формі величезного кулі, піднятого над поверхнею землі на металевих конструкціях.

Поряд з головною аудиторією, за проектом архітектора Леонідова, повинен був розташовуватися вертикальний паралелепіпед для зберігання літератури. Саме в цих ідеях вперше яскраво було виражене новаторське розуміння Іваном Іллічем принципів побудови сучасного міста, а також організації його елементів у просторі.

Архітектурний ансамбль Леонідов розглядав у вигляді групи будівель, композиційно займають певну частину простору, які в даній ситуації відіграє об’єднуючу, а не підпорядковану роль. Зв’язок з природою для нього була очевидною не лише в обліку навколишнього рослинності та рельєфу, але і при взаємодії самої будівлі з простором.

При створенні проекту цього навчального закладу архітектор Леонідов проявив таку особливість своєї творчості, як прагнення в будь-якому елементі виявити художні можливості, наскільки б не була лаконічною сама форма будівлі. Таке ставлення до геометричних обсягів з його боку було новаторським, сприяло пошуку нового архітектурного вигляду. Велике значення мало й те, що при створенні об’ємно-просторових композицій архітектор Іван Леонідов спирався на останні досягнення сучасної йому техніки, прагнув максимально покращувати якісні можливості конструкцій і елементів.

На піку можливостей

Вважається, що найбільш плідним і напруженим у творчому плані для Леонідова став часовий відрізок з 1927 по 1930 роки. В цей період він бере безпосередню участь у роботі ОСА, постійно дискутує, відстоює свою точку зору.

Дивіться також:  Існування - це... Значення, сутність і види

До цього часу відносяться багато відомі роботи Івана Ілліча Леонідова: проекти пам’ятника Колумбу в Санто-Домінго, Палацу культури, Будинку промисловості і кінофабрики в Москві, Будинку уряду в Алма-Аті, соціалістичного розселення на території Магнітогорська.

Його основною науковою роботою стає проект клубу принципово нового соціального типу. З нею він виступає на з’їзді ОСА в 1929 році. Він проектує масштабний клубний комплекс, який в його уяві стає центром звичайного і повсякденного життя суспільства, а не парадним ансамблем, яким його робили багато хто до нього.

Розроблений ним тип клубу принципово відрізнявся від тих, що масово будувалися в той час. Леонідов наполягав на необхідності створювати великі клубні комплекси, які б складалися з окремих просторів. Між собою вони повинні були бути пов’язані будівлями універсального і спеціалізованого призначення. За своєю програмою такий клуб, по суті, стає культурно-парковим комплексом. Він включав в себе універсальний зал, ботанічний сад, лабораторії, бібліотеку, спортмайданчики, парк, павільйон для малюків. Вся композиція при цьому проектувалася максимально вільно і широко.

При створенні проекту кінофабрики Леонідов представив безліч варіацій просторово-об’ємної композиції. За рахунок цього склалася рідкісна для його творів мальовничість і складність планувань.

У міжнародному конкурсі, представляючи пам’ятник Колумбу, Леонідов відмовився від стандартних прийомів при створенні монумента. Його проект був наскрізь пронизаний ідеєю спільності цілей людства у здійсненні прогресу та інтернаціоналізму. Робота архітектора Леонідова над пам’ятником Колумбу послужила основою для створення проекту світового науково-культурного центру. У ньому він пропонував помістити обсерваторію, інститут міжпланетних повідомлень, зал для всесвітніх наукових з’їздів, аеропорт, телецентр і багато іншого. При цьому серцем комплексу повинен був стати музей, присвячений якраз Колумбу. Передбачалося, що у його скляне покриття, а замість ізоляції стін у вигляді повітряних струменів.

Проекти Дому промисловості і «Центрсоюза» стали одними з перших конторських будівель, виконаних у вигляді характерних прямокутних призм з глухими фасадами з торця і скляними стінами на подовжній стороні. Отримані паралелепіпеди освоювали просторове багатство за рахунок винесених шахт ліфтів і прибудов, які примикали до основної будівлі.

Проект Магнітогорськ

При соціалістичному розселення Магнітогорська Леонідов виступив в якості містобудівника. Він представляв, що новий місто не матиме так званих вулиць-коридорів. Він пропонував свій варіант міста-лінії, подібні проекти в той час вже розроблялися і деякими іншими архітекторами. В його уявленні Магнітогорськ повинен був розвиватися вздовж чотирьох магістралей, які відходили б від виробничої зони.

Місто-лінія складався з смуги житлових кварталів, які чергувалися з навчальними закладами для дітей. По боках повинні були розміститися спортивні зони, громадські споруди і парки. Пасажирським та вантажним магістралях місце відводилося на периферії. Сам місто при цьому як би врізався в зелений масив.

Дивіться також:  Олександр Фоломкин - автослюсар з гребінцем

Нарешті, ще одним яскравим проектом в цей творчий період був Палац культури в Пролетарському районі столиці. Знову відійшовши від умов конкурсу, він приділив основну увагу розробці організації житлового «культурного» району, продовжуючи розвивати свою ідею нового соціального типу клубу. Його палац культури був спробою знайти місце новій структурі в єдиній системі цілого житлового району. Беручи до уваги умови зростаючого темпу сучасного життя, архітектор вважав обґрунтованим створювати культурний комплекс у вигляді масштабного оазису, який був би ізольований від міського шуму, щоб людина могла отримати психологічну розрядку після напруженого трудового дня.

При цьому саму територію палацу культури він умовно поділяв на чотири зони — фізкультурну, науково-дослідну, зону масових дій і демонстраційне поле. Для кожного з цих секторів були розроблені особливі типи будівель і раціональна планування. Наприклад, спортивний зал повинен був бути у формі піраміди, покритий скляними півсферами з пересувними сценами.

Проект цього будинку архітектора В. І. Леонідова став приводом для запеклих дискусій, які були присвячені долі самого клубу, так і проблем радянської архітектури в цілому.

Робота в 30-ті роки

У 30-ті роки герой нашої статті трудиться в декількох проектних організаціях. Зокрема, займається забудовою і плануванням Ігарки, розробляє проекти реконструкції Москви, Площі Серпухівський застави, клубу газети «Правда», працює над реконструкцією саду «Ермітаж».

В 30-е роки в біографії Івана Ілліча Леонідова складається досить успішно. Саме в цей період він створює одну зі своїх найкращих робіт — конкурсний проект будинку Наркомтяжпрома, який повинен був з’явитися на Червоній площі столиці. У героя нашої статті вийшла оригінальна композиція з трьох скляних веж, які відрізнялися по висоті, планом і силуету. Між собою вони об’єднувалися стилобатом на рівні перших поверхів. Особливий інтерес у той час представляв його підхід до масштабного сучасному спорудження, яке було повинні сусідити з архітектурними ансамблями минулого.

За свій структурі вся архітектура Івана Ілліча Леонідова, в тому числі ця робота, мала глибинний зв’язок з принципами побудови комплексів, розташованих поблизу дзвіниці Івана Великого і собору Василя Блаженного.

У другій половині 30-х років герой нашої статті трудиться над житловим комплексом «Ключики», який повинен був з’явитися в районі Нижнього Тагілу, селищем Усольє на Уралі, піонерським табором «Артек». Один з масштабних проектів цього періоду — величні сходи на території санаторію в Кисловодську.

Вихід з кризи

У 40-х Леонідов виявляється в творчій кризі, який посилюється через початок Великої Вітчизняної війни. Впоратися з ним йому вдається тільки у повоєнні роки.

В 50-е фото архітектора Івана Леонідова було вже всім добре відомі, а дійшли до нашого часу його проекти свідчать про початок нового творчого підйому. Більшість з них не були остаточно опрацьовані, залишилися тільки у вигляді ескізних начерків. Зокрема, він створює ескізи будівлі Організації Об’єднаних Націй, «Міста Сонця», Палацу Рад, багатьох інших масштабних споруд.

Дивіться також:  Свідомість, її походження та сутність. Проблема свідомості в історії філософії

В той час у сфері формоутворення в архітектурі починаються досить складні і суперечливі процеси. В першу чергу, вони були пов’язані з відмовою більшості творців від традицій функціоналізму, в якому застосовувалися б найпростіші геометричні форми. Погляди на ці проблеми змінювалися, переглядалися естетичні ідеали, в самій архітектурі з’явилося багато криволінійних і складних форм.

Нові форми в архітектурі

Леонідов, на відміну від багатьох своїх колег, які в 50-ті роки різко перейшли від простих геометричних форм до криволінійним, перебував у творчому пошуку. Він не став відкидати традиції, що існували в 20-ті роки. При цьому розглядав їх як базис нової архітектури, на якому повинна ґрунтуватися та розвиватися сучасна техніка і принципово нові естетичні ідеали.

Якщо в 20-30-ті роки Леонідов сам використовував криві другого порядку в своїх роботах поряд зі сферичними і прямокутними формами, то у 40-50-ті роки він знаходить їм саме широке застосування. Важливо при цьому помітити, що при переході від масштабу будинку до масштабу міста ключову роль в об’ємно-просторовій композиції він приділяв шатрообразным формами. Їх він підпорядковував склепінчастою і прямокутним обсягами.

Йому вдалося, як і наприкінці 20-х років, багато в чому передбачити процеси, що відбувалися в формоутворенні. Наприклад, поява тих самих шатрообразных форм. Варто визнати, що він на рівні інстинктів відчував взаємозв’язок між масштабами споруди та архітектурною формою.

Праці

У той час герой нашої статті був уже справжнім метром, фото Івана Ілліча Леонідова було добре відомо сучасникам, але при цьому обсяг залишених ним праць виявився невеликий. Жоден із своїх значимих проектів йому так і не вдалося втілити в життя.

Всі вони стали своєрідними теоретичними деклараціями, які були сформульовані мовою архітектури. У своїх роботах Леонідов постійно перебував у пошуку нових типів будівель, перш за все, в соціальному відношенні. Прагнув вирішувати принципові і дійсно важливі містобудівні проблеми. У своїх проектах він концентрував теоретичні розробки. Кожен з них при цьому ставав справжньою подією в архітектурному житті. Багатьох його колег змушував по-новому поглянути на ті чи інші проблеми.

Леонідова вдавалося доводити свої теоретичні розробки до рівня пошукових та експериментальних проектів. При цьому він прагнув зберегти загальнозначущі ідеї, багато роботи максимально деталізував. В цьому полягало основне своєрідність його творчості.

Значення особистості

Значення особистості архітектора складно недооцінити. Він зробив неоціненний внесок в розвиток радянської архітектури в 20-ті роки.

Це був справжній зодчий з неабияким талантом, створював роботи, у яких простежувалися тенденції у розвитку архітектури на багато років вперед.

Головним у його творчості стало переосмислення соціальної сутності будівель.

Леонідов помер у 1959 році у віці 57 років. Він замертво впав на сходах столичного Військторгу від гострої серцевої недостатності. На його могилі, на цвинтарі в селі Середніково, встановлений пам’ятник у формі куба.